![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
giocondaДавно хотела сделать подборку картинок для пущей наглядности. Поскольку в то время Ягеллоны женились то на итальянках, то на немках, а своих детей женили и выдавали замуж опять же в разные страны - то и мода польского двора причудливо сочетала в себе самые разные веяния европейской моды.
Бона Мария Сфорца (1494-1557) - член могущественной миланской семьи-клана Сфорца. [wiki_engl., wiki_rus.] В 1518 году стала женой Зигмунта (Сигизмунда) I Старого. Когда в 1524 г. умерла ее мать, то к титулу королевы Польши Бона получила титулы княгини Барийской и принцессы Россано. В браке родила шестерых детей:
* Изабелла Ягеллонка (1519—1559), жена Яна Запольски (Янош Заполья) (1487—1540), короля Венгрии (1527—1540), князя Трансильвании;
* Сигизмунд II Август (1520—1572), великий князь Литовский, король Польши, глава федеративного государства Речь Посполита Обоих Народов;
* София (1522—1575), жена Генриха V Младшего, герцога Брауншвейг-Вольфенбаттеля (1489—1568);
* Анна Ягеллонка (1523—1596), королева польская, жена князя Трансильвании Стефана Батория, короля польского (1576—1586);
* Катерина Ягеллонка (1526—1583), с 1562 первая жена Юхана III Вазы (1537—1592), короля Швеции (1568—1592), герцога Финляндии (с 1556);
* Альбрехт (1527).
Я специально привожу этот список здесь, т.к. с ним будет проще ориентироваться, who is who.
На территории Украины Бона владела городами Кременец, Бар и Рогачёв. В Кременце, возможно, даже бывала. :) В Италию вернулась в 1556 году, и до смерти жила в Бари.
Первый портрет - гравюра из "Rocznika Krakowskiego", wyd. 1521r. (т.е. уже после ее замужества). Второй - предположительно портрет Боны, датируется прибл. 1517 г.
Этот портрет английская Wiki ассоциирует с Боной, вероятно, на основании данных с сайта Филадельфийского музея, где указано, что портрет выполнен в стиле, близком к стилю Ambrogio de Predis - художника, работавшего при дворе Лодовико Сфорца, герцога Миланского. Однако датировка портрета (ок. 1500 г.) заставляет сомневаться в такой возможности.
Монета 1546 года с профилем Боны и надписью BONA SFORCIA REGINA, на обратной стороне - символ миланской династии Висконти-Сфорца: змея, пожирающая человека.
Камея с изображением профиля Боны (Metropolitan Museum), 1530-40 гг., автор - Giovanni Jacopo Caraglio. В описании указано следующее: отделка золотом подчеркивает детали - цепь на груди и сеточку для волос, на груди у Боны - голова Горгоны Медузы, покрытая серебром ("украшение в украшении"). Каральо лишь дважды подписывал свои работы: данную камею, и еще одну - с изображением Барбары Радзивил, которая находится в Münzkabinett, Мюнхенском музее. Рамка, хотя и имеет надпись "1554" - относится к 19 веку.
Лукас Кранах-младший, портрет Боны, 1550-е гг. Czartoryski Museum.
Неизвестный автор (Marcin Ostrowski?). Портрет Боны (по аналогии с предыдущим - очевидно, 1550-е гг.)
Zamek Królewski w Warszawie – Pomnik historii i kultury narodowej.
Отсюда. Еще один портрет Боны во вдовьих одеждах.
Страница из молитвенника Боны Сфорцы. Италия, 1492 г.
Zamek Królewski w Warszawie.
Шазюбль, дарованный Боной. Нашитые короны в византийском стиле (13-14 ст.) ассоциируются с правителями Литвы.
Skarbiec Paulinów na Jasnej Górze, Częstochowa.
Милая, но не очень удачная (имхо) попытка воссоздания платья с самой первой гравюры. Хотя цвета мне понравились, тепленькие. :) Отсюда.
upd. Нашла еще чудесное:
Дамский чепец, Венеция, 1500-1525. Лен, шелк, металлические нити, стеклянные бусины. Прибл. 22,5х19 см. MMA, NY.
Чепец из белого льна, расшитый разноцветными шелковыми и металлическими нитями, а также стеклянными бусинами. Изящная орнаментация, выполненная такими дорогими материалами, и выбранные мотивы - фениксы, свитки, головки путти - указывают на то, что этот чепец предназначался для ношения в торжественных случаях, возможно - для свадьбы. По нижнему краю выполнена тонкая обшивка, к которой, возможно, ранее крепились завязки, удерживавшие чепец на голове. Судя по всему, передний край чепца, украшенный бахромой из красного шелка и золотых нитей, плотно обрамлял лицо. Подобные шапочки-чепцы, называемые "cuffie", часто встречаются в списках, перечисляющих приданое невесты, в Италии периода 15-16 вв. Бона Сфорца, выходя замуж за Сигизмунда Старого, имела в приданом 60 таких чепцов. Отсюда.
Бона Мария Сфорца (1494-1557) - член могущественной миланской семьи-клана Сфорца. [wiki_engl., wiki_rus.] В 1518 году стала женой Зигмунта (Сигизмунда) I Старого. Когда в 1524 г. умерла ее мать, то к титулу королевы Польши Бона получила титулы княгини Барийской и принцессы Россано. В браке родила шестерых детей:
* Изабелла Ягеллонка (1519—1559), жена Яна Запольски (Янош Заполья) (1487—1540), короля Венгрии (1527—1540), князя Трансильвании;
* Сигизмунд II Август (1520—1572), великий князь Литовский, король Польши, глава федеративного государства Речь Посполита Обоих Народов;
* София (1522—1575), жена Генриха V Младшего, герцога Брауншвейг-Вольфенбаттеля (1489—1568);
* Анна Ягеллонка (1523—1596), королева польская, жена князя Трансильвании Стефана Батория, короля польского (1576—1586);
* Катерина Ягеллонка (1526—1583), с 1562 первая жена Юхана III Вазы (1537—1592), короля Швеции (1568—1592), герцога Финляндии (с 1556);
* Альбрехт (1527).
Я специально привожу этот список здесь, т.к. с ним будет проще ориентироваться, who is who.
На территории Украины Бона владела городами Кременец, Бар и Рогачёв. В Кременце, возможно, даже бывала. :) В Италию вернулась в 1556 году, и до смерти жила в Бари.
Первый портрет - гравюра из "Rocznika Krakowskiego", wyd. 1521r. (т.е. уже после ее замужества). Второй - предположительно портрет Боны, датируется прибл. 1517 г.
Этот портрет английская Wiki ассоциирует с Боной, вероятно, на основании данных с сайта Филадельфийского музея, где указано, что портрет выполнен в стиле, близком к стилю Ambrogio de Predis - художника, работавшего при дворе Лодовико Сфорца, герцога Миланского. Однако датировка портрета (ок. 1500 г.) заставляет сомневаться в такой возможности.
Монета 1546 года с профилем Боны и надписью BONA SFORCIA REGINA, на обратной стороне - символ миланской династии Висконти-Сфорца: змея, пожирающая человека.
Камея с изображением профиля Боны (Metropolitan Museum), 1530-40 гг., автор - Giovanni Jacopo Caraglio. В описании указано следующее: отделка золотом подчеркивает детали - цепь на груди и сеточку для волос, на груди у Боны - голова Горгоны Медузы, покрытая серебром ("украшение в украшении"). Каральо лишь дважды подписывал свои работы: данную камею, и еще одну - с изображением Барбары Радзивил, которая находится в Münzkabinett, Мюнхенском музее. Рамка, хотя и имеет надпись "1554" - относится к 19 веку.
Лукас Кранах-младший, портрет Боны, 1550-е гг. Czartoryski Museum.
Неизвестный автор (Marcin Ostrowski?). Портрет Боны (по аналогии с предыдущим - очевидно, 1550-е гг.)
Zamek Królewski w Warszawie – Pomnik historii i kultury narodowej.
Отсюда. Еще один портрет Боны во вдовьих одеждах.
Страница из молитвенника Боны Сфорцы. Италия, 1492 г.
Zamek Królewski w Warszawie.
Шазюбль, дарованный Боной. Нашитые короны в византийском стиле (13-14 ст.) ассоциируются с правителями Литвы.
Skarbiec Paulinów na Jasnej Górze, Częstochowa.
Милая, но не очень удачная (имхо) попытка воссоздания платья с самой первой гравюры. Хотя цвета мне понравились, тепленькие. :) Отсюда.
upd. Нашла еще чудесное:
Дамский чепец, Венеция, 1500-1525. Лен, шелк, металлические нити, стеклянные бусины. Прибл. 22,5х19 см. MMA, NY.
Чепец из белого льна, расшитый разноцветными шелковыми и металлическими нитями, а также стеклянными бусинами. Изящная орнаментация, выполненная такими дорогими материалами, и выбранные мотивы - фениксы, свитки, головки путти - указывают на то, что этот чепец предназначался для ношения в торжественных случаях, возможно - для свадьбы. По нижнему краю выполнена тонкая обшивка, к которой, возможно, ранее крепились завязки, удерживавшие чепец на голове. Судя по всему, передний край чепца, украшенный бахромой из красного шелка и золотых нитей, плотно обрамлял лицо. Подобные шапочки-чепцы, называемые "cuffie", часто встречаются в списках, перечисляющих приданое невесты, в Италии периода 15-16 вв. Бона Сфорца, выходя замуж за Сигизмунда Старого, имела в приданом 60 таких чепцов. Отсюда.
